第、四、六、八句押韵,句可押可押。”
“第三点,讲平仄。
汉语虽四声,但在律诗中,并需要像词、曲那样分辨四声,只要分成平仄两声即可。
要造成声调上抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才单调。
如果用汉语中音调判定话,简单说就一声平,三四声仄。
律诗各句构成规则就:对句相对,邻句相粘。
对句相对,指一联中上下两句平仄刚好相反。
如果上句:仄仄平平仄,下句就:平平仄仄平。
邻句相粘。
相粘意思本相同,但由于用以仄声结尾奇数句粘以平声结尾偶数句,就只能做到头粘尾粘。
例如,上一联:仄仄平平仄,平平仄仄平。
下一联上句要跟上一联下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:平平平仄仄,仄仄仄平平。
当然粘对也具一定灵活,基本上也遵循“一论,四六分明”
口诀,也就说,要检查一律诗否遵循粘对,一般看其偶数字和最一字即可。”
“第四点,要求对仗。
对仗,也就对对子。
律诗四联,各一个特定名称,第一联叫联,第联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。
每律诗、三两联上下句惯例对仗句,联和尾联可对可对。
对仗第一个特点,句法要相同。
比如上句句式“主谓定宾状”
,下句也用相同句式相对。
第个特点,能用一样字相对。
像“悲欢离合,月晴圆缺”
种对仗,在词、曲中可以允许,在近体诗中则绝允许。
实际上,除非修辞需要,在近体诗中必须避免出现相同字。
对仗第三个特点,词要相对,也就名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。”
】
关于律诗些规则,秦筝讲得比较略。
在律诗形成规范时代,少了写诗,需要一个字一个字琢磨。
押韵、平仄、对仗,甚至每一个字表意,深意,都需要斟酌很久。
对于秦筝讲得简略,一些很意见。
“重要知识,就样讲完了吗?太认真了。”
“可能律诗在世主流了,所以必教得详细。”
“唉世要学习东西那多,也能理解。”
“原以写诗那多限制?”
李白想着,虽然他也能写,但总觉得够痛快。
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