陈勇就这样一卷一卷的拆开,第五卷是张萱《夫人春游图》
张萱,任过宫廷画职。
以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称,在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。
第六卷是周昉《仕女图》,周昉字仲朗,京兆(今陕西西安)人。
出身显贵,先后任越州、宣州长史。
能,擅画人物、佛像,尤其擅长画贵族妇女,容貌端庄,体态丰肥,色彩柔丽,为当时宫廷士大夫所喜。
第七卷是大画家王维《飞雪图》王维字摩诘,号摩诘居士。
河东蒲州(今山西永济)人,祖籍山西祁县。
唐肃宗乾元年间任尚右丞,世称“王右丞”
。
参禅悟理,精通诗音画,画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。
《飞雪图》纵36.6厘米,横30厘米此画面中白雪皑皑、江村寒树、野水孤舟,几处平凡的景致在其画笔之下亦能显出独特深远的境界,组成一片空旷寂静的景象,衬托出大地的宁静辽阔,又在这宁静的氛围中透出一种幽冷的气息。
其画中的人物又给画面增添了几许生气,动静结合,活气与灵气俱在,使得画面气韵高绝,卓然不同。
古朴、纯真、素雅,是这幅画给观者的直接感受。
第八卷是韩干的《牧马图》韩干蓝田(今陕西蓝田)人。
相传年少时曾为酒肆雇工,经王维资助,学画十余年而艺成。
擅绘肖像、人物、鬼神、花竹,尤工画马,曾师曹霸而重视写生。
经历唐玄宗年间,被召入宫封为“供奉”
。
《牧马图》纵27.5厘米横34.1厘米绘一胡人奚官骑白马,牵黑骏,并辔齐驱之状。
其中黑马被勒紧缰绳,左前蹄离地;白马款步前行,神态悠然。
二马形成动态对比,刻画细腻生动。
第九卷是韩滉的《五牛图》,这幅《五牛图》是仿作,是晚唐画家程修已所仿,韩滉唐朝时期宰相。
工法,草得张旭笔法。
画远师南朝宋陆探微,擅绘人物及农村风俗景物,摹写牛、羊、驴等动物尤佳。
以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,体现了农业古国以农为本的主导思想。
韩滉任职宰相期间,注重农业发展,此图可能含有鼓励农耕的意义。
《五牛图》是其作品的传世孤本,也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一,因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。
第十卷是戴嵩的《牧牛图》,戴嵩是韩滉弟子,韩滉镇守浙西时,嵩为巡官。
擅画田家、川原之景,画水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”
。
相传曾画饮水之牛,水中倒影,唇鼻相连,可见之观察之精微。
弟戴峄,擅画水牛。
明代李日华评其画谓:“固知象物者不在工谨,贯得其神而捷取之耳。”
与韩干之画马,并称“韩马戴牛”
。
还有八幅唐画,这些画家有陈闳、赵岩、卢鸿、尉迟乙僧、韦偃、佚名、范琼、梁令瓒。
还有唐朝的著名法家有虞世南、欧阳询、褚遂良、李邕、孙过庭、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、李阳冰这些人的法字画,有的是拓片,有的是字贴,还有一本字贴是李白的,这些这么珍贵的字画,也不知道黄川是那里找来的?
这可能是黄川毕生的收藏,这些字画大部分都有修复的痕迹,一般是根本是不出来的,需要用高清放大镜才能出端倪来。
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