第85章舞台装置与场工
“机械降神?”
凯莉亚咀嚼着这个陌生的高哥特语词组。
作为生活在大奥特拉玛的孩子,她在文法学校中也有高哥特语的必修课。
她还在学习,不敢说自己已经完全精通了这门语言,但即便如此,她也明确感觉到藤丸立香的发音与她在学校中学到的明显不同,这短短三个词的排列顺序在语法上也有点古怪。
“这是起源于古希腊时代的拉丁文短语。”
藤丸立香解释,“那时候,人类才刚刚在泰拉上构筑起文明,‘戏剧’这一演出形式古希腊地区非常流行。
那时候,当剧情中的冲突陷入胶着时,剧作家为了收拾残局,便会设计一位具有强大力量的神,让它突然出现在舞台上,将难题解决。
扮演这个‘神’的角色的演员会在剧情进行到这一情节时被机械装置载到舞台上,而非正常从幕后上场,因此后来人们就把这类情节称作‘从机械中走出来的神’――这短语和机械教没有任何关系。”
凯莉亚将这段解释消化了一番。
出于对这段内容中的各个要素的偏好,她略过了“古希腊是什么”
和“拉丁文又是什么”
这两个问题,直接提问:“但这样不会让整场戏剧中的转折看起来太生硬吗?”
藤丸立香点头认同,并补充:“也有人认为,这种生硬的转折只是给观众制造出了虚假的慰藉,是不应该被提倡的。
但我的观点是,虚假的慰藉也是慰藉――何况,我们又不是在演一出戏剧,而是真正生活在这个世界上。
只要能得到一个圆满的结局,那么就算机械降神、转折生硬又何妨呢?”
“……好像确实是这样,但我不明白,”
凯莉亚在教堂广场上铺散着的瓦砾中深一脚浅一脚地走着,“这和我们的工作有什么关系呢?”
“简单说来,迦勒底局就是负责‘机械降神’的部门。
这是我们首先需要明确的工作定位。
我们当然可以跳到战场中心,借用帝皇的灵能立下丰硕的战果,成为一场战斗中毋庸置疑的重要角色――但我们通常不那么做,因为一场战斗的成败往往影响不了至少以星系为规模的整场战役。”
藤丸立香这么说:
“我们的任务是细致观察,抽丝剥茧,在对舞台上的角色提供帮助的同时,找到真正的那个对全面的局势牵一发而动全身的关键点,然后在那里‘机械降神’,让整个故事变成‘好结局’。”
“……我不知道,我很可能无法胜任。”
在短暂的思考后,凯莉亚有些丧气地说,“这听起来很像童话故事中,那些帝国英雄会做的事。
我不觉得我能做好。”
“你只是还不知道该怎样做,这些我都会尽可能地教给你。”
藤丸立香耸了耸肩,“但我也是头一次当老师,我也不知道我能不能做好。”
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