秦皇岛小说

第六百五十六章 涟漪（第2页）

<br>不注意这些也能画好画。

<br>这些细枝末节的事物，是他这样钻牛尖的学究才会拿着“放大镜”

注意的，而非艺术家会留意的。

<br>而连古斯塔夫自己，他都没有办法把这些特质准确的量化。

<br>什么叫“康斯太布尔的风景特质”

，什么叫侧重笔触的“体积”

，什么又叫下笔时的“节奏感”

与“自然感”

？<br>世界不存在任何一架天平，能把画家的笔触称量出个一二三四五的准确读数来。

<br>所以。

<br>它们永远都只能是一种模糊的感触，一种玄而又玄的直觉。

<br>能言传而无法身教。

<br>会特别注意到这些小问题、小感觉的学者们，类似古斯塔夫博士——他们很可能一辈子都没画过几张画。

<br>讲理论他能给学生讲个三天三夜，说的头头是道，给他一根画笔，让他画画，他就只能在那里大眼瞪小眼了。

<br>这就是所谓的“伊莲娜小姐悖论”

。

<br>艺术学者、艺术评论家与艺术创作者，它们是两种有一定共同点，本质上又完全不同的职业。

<br>真要让古斯塔夫拿起画笔，他顶多也就是个画小猪佩奇的水准……也许连这都没有。

<br>达芬奇画鸡蛋还练了三年呢，画小猪佩奇的技术难度至少比画鸡蛋要高。

<br>不过。

<br>话又说回来。

<br>这些感觉也不是真的就不能伪造。

<br>判断一幅画的历史年代最好的，没准也是唯一的“黄金法则”

，就是在同期的历史文献上找到相应的绘画记录。

<br>它是唯一不可质疑，无法推翻的铁证。

<br>除了历史文献以外，如果伴随着巨大的利益，古斯塔夫上述的一切判断画面年代的特征都是可以后天还原的，只是成本多寡的问题而已。

<br>判断一幅精品《油画》的真伪和年代，本来就是很难的事情，里面的水也很深。

<br>不然的话。

<br>豪哥庞大的洗钱生意就没法玩了。

<br>大英博物馆那幅卖了五亿美元的《救世主》，也不会产生那么大的学界争议了，围绕着那幅画到底是不是达芬奇真迹的这个议题的，可不仅仅只有一两篇论文而已。

<br>各种纪录片，学术讨论会一大堆一大堆。

<br>大英博物馆还自己出版了好几本相关题材的通俗读物，试图用来向公众证明这幅画的“血统纯正性”

。

<br>就这，该撕B，照样得撕。

<br>所以。

<br>古斯塔夫看着封面的照片，就算他的感觉是对的，他也只敢信上三成而已。

<br>思前想后。

<br>博士索性也就不回自己的办公室里。

<br>他又猛的瞅了《亚洲艺术》的封面几眼，就这么靠在身后的书架上，打开杂志翻了起来。

<br>都不用古斯塔夫特意的在目录上费劲的去找。

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